miércoles, 23 de junio de 2010

Convocatoria a Tango y Bicentenario

Convocatoria a Tango y Bicentenario
De: elTangauta.com Añadir a Contactos
Para: amilcarlegazcue@yahoo.com.ar


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El Tangauta Edición especial: TANGO y BICENTENARIO
¡Participamos todos! Hasta el 09 JULIO 2010, recibimos material para:



Directorio de tango en Argentina
Celebraciones de tango en todo el mundo



¡Gracias por PARTICIPAR y ayudarnos a DIFUNDIR esta CONVOCATORIA!
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Editorial | From the editor
Historia del futuro


El festejo del Bicentenario ofreció un extraordinario homenaje al tango. Te invitamos a participar de la edición especial TANGO y BICENTENARIO de El Tangauta.

Escribe: | By: Luz Valbuena




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Descargar la edición completa GRATIS | Download for FREE this whole issue



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La fiesta del tango en el Bicentenario Argentino.
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a


• Videos relacionados
Horacio Salgán volvió a tocar el piano en público.


Juan Carlos Copes y María Nieves volvieron a bailar juntos.


• ¿Cómo participar?
Por favor, ver detalles al pie de la nota. Gracias.



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Historia del futuro


El festejo del Bicentenario ofreció un extraordinario homenaje al tango cuando grandes artistas del género recibieron este histórico 25 de Mayo sobre el escenario montado especialmente para la ocasión al pie del Obelisco de Buenos Aires.

El Tangauta tuvo el privilegio enorme de estar presente en la previa que comenzó alrededor de las 20:30 con la reunión de los artistas en el Torquato Tasso y continuó en el Hotel Panamericano. Esa víspera, y la fiesta que vivimos después hasta pasadas las 2 de la mañana, fue una sucesión constante de momentos inolvidables:

El entusiasmo de Horacio Salgán, el creador de un estilo admirado en todo el mundo, un trabajador humilde que dedicó apenas 80 de sus 94 años a la música, y lo sigue haciendo aún hoy para el próximo disco del Quinteto Real que actualmente dirige al piano su hijo César… El reencuentro –que ni siquiera nos atrevíamos a soñar– de Copes y Nieves, pioneros indiscutidos del baile a los que tanto debemos quienes disfrutamos del tango en todo el mundo… Leopoldo Federico estudiando las partituras, fueye en mano, como si fuera un debutante… Mederos que, para nuestro orgullo íntimo, se sorprendió gratamente al ver el video que hicimos con su versión del Himno Argentino… De Lío, el guitarrista que formó con Salgán el célebre dúo que nació en el Jamaica para matar el tiempo y terminó siendo aplaudido durante medio siglo… Pablo Agri despertando el violín que heredó del genial Antonio… Y por supuesto Baffa, Pane, Falabella, Ardit, Ledesma, Cabarcos, Wallczack, Abramovich… ¡Y todos!

Luego, la celebración que no nos cansamos de recordar: el Himno Nacional, anunciando la llegada del tango en la voz de Susana Rinaldi, ¡nada menos!, la alquimista de la palabra que siempre transmuta en un significado inédito esas letras que escuchamos tantas veces; el dúo del Tata Cedrón; Rodolfo Mederos Trío con Ariel Ardit; el Quinteto Real con el regreso de Horacio Salgán, a siete años de su retiro silencioso de las actuaciones en público, junto a Ubaldo De Lío; la Selección Nacional, formada por músicos de primerísima línea, con Susana Rinaldi y Juan Carlos Copes y María Nieves bailando juntos otra vez después de 15 años. El broche emocionante con todos estos maravillosos artífices del tango juntos y la yapa de Sur, para centenares de miles de personas sobre la 9 de Julio, interpretado a capella por la Tana Rinaldi… “Y su nombre flotando en el adiós”.

Fue una noche encendida de fervor patriótico y estos artistas irrepetibles participaron con su talento y su pasión por amor a Argentina y a nuestra cultura. Por eso, no quisimos presentar las entrevistas, las fotos y los videos con los apremios que nos imponía el cierre de la presente edición. Preferimos en cambio preparar el material con tiempo para ofrecerlo, como amerita el acontecimiento, en una edición especial: TANGO y BICENTENARIO.

En esa edición especial nos proponemos dejar testimonio de esta noche histórica en el Obelisco y también de los otros homenajes al género que se hicieron, y aún se hacen, tanto en el país como en el exterior, con motivo del Bicentenario. Para lograrlo, nos es indispensable la colaboración de todos ustedes: necesitamos que nos hagan llegar su material (ver aviso al pie) y que nos ayuden a difundir esta convocatoria.

Esto es lo que estamos preparando y a lo que los invitamos a participar. Esto es lo que, con su ayuda, podremos ofrecer pronto en El Tangauta. Éste es, una vez más, nuestro sueño recurrente: la historia del futuro, juntos.

¡Viva la Patria!
¡Viva el tango!

Luz Valbuena
Directora de El Tangauta



Edición especial
TANGO y BICENTENARIO
¡PARTICIPAMOS TODOS! • Cierra 09 de JULIO 2010

• Celebraciones de tango con motivo del Bicentenario
Por favor, enviar fotos, videos, comentarios y programación a:
Avda. Santa Fe 1780, 7º piso
(c1060abq) Buenos Aires, Argentina

• Directorio web de tango en Argentina
Por favor, enviar mail a buzon@eltangauta.com (Asunto: BICENTENARIO) con los siguientes datos:
• Provincia • Ciudad • Actividad (clase, milonga, festival, espectáculo, etc) • Nombre • Página web



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Editorial | From the editor
Historia del futuro


El festejo del Bicentenario ofreció un extraordinario homenaje al tango. Te invitamos a participar de la edición especial TANGO y BICENTENARIO de El Tangauta.

Escribe: | By: Luz Valbuena




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La fiesta del tango en el Bicentenario Argentino.
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Horacio Salgán volvió a tocar el piano en público.


Juan Carlos Copes y María Nieves volvieron a bailar juntos.


• ¿Cómo participar?
Por favor, ver detalles al pie de la nota. Gracias.



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Historia del futuro


El festejo del Bicentenario ofreció un extraordinario homenaje al tango cuando grandes artistas del género recibieron este histórico 25 de Mayo sobre el escenario montado especialmente para la ocasión al pie del Obelisco de Buenos Aires.

El Tangauta tuvo el privilegio enorme de estar presente en la previa que comenzó alrededor de las 20:30 con la reunión de los artistas en el Torquato Tasso y continuó en el Hotel Panamericano. Esa víspera, y la fiesta que vivimos después hasta pasadas las 2 de la mañana, fue una sucesión constante de momentos inolvidables:

El entusiasmo de Horacio Salgán, el creador de un estilo admirado en todo el mundo, un trabajador humilde que dedicó apenas 80 de sus 94 años a la música, y lo sigue haciendo aún hoy para el próximo disco del Quinteto Real que actualmente dirige al piano su hijo César… El reencuentro –que ni siquiera nos atrevíamos a soñar– de Copes y Nieves, pioneros indiscutidos del baile a los que tanto debemos quienes disfrutamos del tango en todo el mundo… Leopoldo Federico estudiando las partituras, fueye en mano, como si fuera un debutante… Mederos que, para nuestro orgullo íntimo, se sorprendió gratamente al ver el video que hicimos con su versión del Himno Argentino… De Lío, el guitarrista que formó con Salgán el célebre dúo que nació en el Jamaica para matar el tiempo y terminó siendo aplaudido durante medio siglo… Pablo Agri despertando el violín que heredó del genial Antonio… Y por supuesto Baffa, Pane, Falabella, Ardit, Ledesma, Cabarcos, Wallczack, Abramovich… ¡Y todos!

Luego, la celebración que no nos cansamos de recordar: el Himno Nacional, anunciando la llegada del tango en la voz de Susana Rinaldi, ¡nada menos!, la alquimista de la palabra que siempre transmuta en un significado inédito esas letras que escuchamos tantas veces; el dúo del Tata Cedrón; Rodolfo Mederos Trío con Ariel Ardit; el Quinteto Real con el regreso de Horacio Salgán, a siete años de su retiro silencioso de las actuaciones en público, junto a Ubaldo De Lío; la Selección Nacional, formada por músicos de primerísima línea, con Susana Rinaldi y Juan Carlos Copes y María Nieves bailando juntos otra vez después de 15 años. El broche emocionante con todos estos maravillosos artífices del tango juntos y la yapa de Sur, para centenares de miles de personas sobre la 9 de Julio, interpretado a capella por la Tana Rinaldi… “Y su nombre flotando en el adiós”.

Fue una noche encendida de fervor patriótico y estos artistas irrepetibles participaron con su talento y su pasión por amor a Argentina y a nuestra cultura. Por eso, no quisimos presentar las entrevistas, las fotos y los videos con los apremios que nos imponía el cierre de la presente edición. Preferimos en cambio preparar el material con tiempo para ofrecerlo, como amerita el acontecimiento, en una edición especial: TANGO y BICENTENARIO.

En esa edición especial nos proponemos dejar testimonio de esta noche histórica en el Obelisco y también de los otros homenajes al género que se hicieron, y aún se hacen, tanto en el país como en el exterior, con motivo del Bicentenario. Para lograrlo, nos es indispensable la colaboración de todos ustedes: necesitamos que nos hagan llegar su material (ver aviso al pie) y que nos ayuden a difundir esta convocatoria.

Esto es lo que estamos preparando y a lo que los invitamos a participar. Esto es lo que, con su ayuda, podremos ofrecer pronto en El Tangauta. Éste es, una vez más, nuestro sueño recurrente: la historia del futuro, juntos.

¡Viva la Patria!
¡Viva el tango!

Luz Valbuena
Directora de El Tangauta



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A setenta y cinco años de Gardel

A setenta y cinco años de Gardel

HUGO GARCIA ROBLES

Mañana, jueves 24 de junio se cumplirán 75 años de la muerte de Gardel en Medellín. El aniversario va camino del siglo y la permanencia del cantor es inconmovible. Ello refrenda que la memoria popular rara vez se equivoca.

Gardel encarna uno de los mayores aportes culturales que el Río de la Plata hizo al mundo. Ya en vida el cantor conmovía a los públicos del continente y de España, sin olvidar sus actuaciones en Francia y en Nueva York, por la NBC. Hoy mantiene su vigencia en Venezuela, Colombia, Puerto Rico y, por supuesto, en los dos países del Plata. El 24 de junio de 1985, al cumplirse 50 años del fatal accidente de Medellín, Radio Viena le dedicó media hora de su programación.

A veces la gloria popular se interpone y nos distrae de la verdad esencial: Gardel fue un extraordinario músico, un artista que desplegó su genio cantando y componiendo. Son estas dos aristas de su personalidad las que respaldan su permanencia. Sin formación musical seria, tuvo el sentido de los elegidos. Escuálido guitarrista como lo prueban sus primeras grabaciones de 1912, creció como creador al conferir a sus interpretaciones el valor de la perfección.

Musicalmente certero, afinado y seguro conocedor de los textos que cantaba, los interpretó adentrándose más allá de las palabras en el sentido profundo de esas letras. Creador del tango cantado, fue igualmente infalible en el repertorio de estilos, milongas y cifras del repertorio que linda con el folclore. Fue en ello heredero de los payadores míticos que admiró y frecuentó, como Bettinoti y Arturo Navas. Fue autor de melodías y tangos como El día que me quieras, Volver, Por una cabeza y muchas más.

Su voz logró que alcanzara dimensión universal el barrio, el malevo, la muchacha descarriada, el inmigrante, los tipos sociales que poblaban el Río de la Plata.

Sus devotos encuentran en las horas pares de la Radio Clarín, la magia de su canto y mañana lo hará durante todo el día.

Cortázar narra que Jane Bathori, la mezzo francesa que estrenó las obras de Debussy, Ravel y Roussel le confió su admiración por el cantor, como lo hicieron muchos grandes cantantes.

La permanencia de su voz retrata en sonidos a las dos márgenes del Plata.


El País Digital

Esquina Carlos Gardel”, Fernando Tello, Juan Carlos Copes, el Ballet de Laura LegazcueJuan D´Arienzo Antonio Prieto

Esquina Carlos Gardel”, Fernando Tello, Juan Carlos Copes, el Ballet de Laura LegazcueJuan D´Arienzo Antonio Prieto
Esquina Carlos Gardel”, Fernando Tello, Juan Carlos Copes, el Ballet de Laura Legazcue ... Efemérides del Día - 14 de Junio ; Página Principal ; Juan D´Arienzo & Antonio Prieto ...

www.tangorberdi.com.ar/?cat=1068 ·
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Radio Nacional de Venezuela -> Agenda cultural del fin de semana en ...
La segunda, conformada por los uruguayos Demián García y Laura Legazcue, destaca por sus logros en el quehacer tanguero. Mientras que el domingo 3 de junio, a las 11:00 am, con ...

www.rnv.gov.ve/noticias/index.php?act=ST&f=16&t=47559 ·
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Por Jorge Risso el Jul 2, 2008 | Responder



Te cuento: Ahora en la Catedral estamos los días Lunes y Jueves de 20 a 22hs. Tenés cuatro profesores por clases.. Tomá nota:

Los maestros:

Pedro Benavente ” El Indio ”

Laura Legazcue ( Bailarina y Coreografa)

Ya los conocés.. y si no, googlealos y te vas a enterar…

(Pedro sale “solo en 83.800 sitios” y Laura en 9.300 mas…)

A nosotros ya nos conocés…Carmen Crouzeilles y Jorge Risso

Grupos separado por nivel… Si ya bailás, sabés de que se trata…

Si recién comenzás o son tus primeros pasos…Este es tu lugar

Y preparate para los “Talleres Intensivos” los días sabados de julio. Cuatro horas seguidas a full !!!

El precio lo vas a poner vos…

Consultame por las invitaciones.

*La Catedral Sarmiento 4006 Almagro / Buenos Aires / Argentina
*Clases Privadas – Eventos / English Spoken
Tel: 05411 156848-1252
tangosutil(arroba)gmail.com

Como llegar? Sarmiento esquina Medrano. — Subte línea B
estacion Medrano — Colectivos 19 / 24 / 26 / 36 / 52 / 105 / 124
/ 127 / 128 / 151 / 160 / 168 / 180 R155
http://nadaenespecial.com.ar/2007/03/14/la-catedral/
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Los mejores del tango en el mundo - Listas - 20minutos.es
LAURA LEGAZCUE O LEGAZKUE Sugerido por Carlitos Tango ( 7 puntos ) ( Leer más ) ... AYER 1 DE JUNIO MARILYN HUBIERA CUMPLIDO 84 AÑOS..... Michael vs Denis (17:56)

listas.20minutos.es/?do=show&id=24298 ·



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Club Banco República, Benito Blanco y Buxareo (frente a Playa Pocitos)

Milongas Clases Docentes Direcciones FolcloreVos que peinás alguna cana,



Gloria y Eduardo Arquimbau
50 años de tango
¿te acordás de las Noches Brillantes de Angenscheidt, en Montecarlo TV ?








“Maestros de todos los tiempos”

Gloria y Eduardo Arquimbau:
50 años de tango por el mundo

Comprometernos con nuestro arte y buscar a fondo las raíces del baile de tango, es la inspiración para llevar adelante este proyecto.

Conocer y aprender de los maestros y los milongueros que aún tenemos la oportunidad de tener entre nosotros, es lo que define el contenido de “Maestros de todos los tiempos”.

Este ciclo comenzó en Mayo de 2010 con los maestros CARLITOS y ROSA PÉREZ; y ahora tenemos el honor de tener a los maestros GLORIA y EDUARDO, que vuelven a Montevideo después de 50 años.




Hijos del baile social que reinó hasta mediados del siglo pasado, Gloria y Eduardo Arquimbau asomaron al profesionalismo a fines de los ’50, en una época crítica para el tango. Sin embargo, supieron adaptar las coreografías populares a los nuevos paradigmas que impusieron la televisión y los primeros shows en teatros. Fueron ellos quienes abrieron una brecha para el tango danza en Japón, tras una gira en 1961. Luego de trabajar durante décadas con las orquestas más importantes y de enseñar a bailar en decenas de países, integraron durante 8 años el elenco del mítico espectáculo Tango Argentino. Desde 1996, dirigen los espectáculos del restaurant–concert Michelángelo. Con 48 años como exitosa pareja de baile, son referentes ineludibles a la hora de reflexionar sobre el género. (revista El Tangauta 2007)






Los esperamos

VIRAZÓN Gestión Cultural
Martín Borteiro, Regina Chiappara

Actividades


Divina Milonga
con Exhibición de los maestros Gloria y Eduardo

Clase abierta de tango

en el Club Banco República








Inscripción
(+598 2) 6015313
099623788
(+598 99) 623788
divinamilonga@gmail.com











Organizan:
VIRAZON
(gestión cultural)
y DIVINA MILONGA





de JULIO GALLI ,creador de TangoData
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Grupo "PERFILES DEL TANGO" Resumen nº 1072[Archivos adjuntos 6]
De: "perfilesdeltango@gruposyahoo.com.ar" Ver contacto
Para: perfilesdeltango@gruposyahoo.com.ar


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PERFILES DEL TANGO, RÍO DE LA PLATA
Mensajes de este resumen (16 Mensajes)
1. Milonga 25-06-10 De: Nora Richardi
2.1. GACETILLA DE BIEN BOHEMIO De: Bien Bohemio
3. Convocatoria a Tango y Bicentenario De: Gonzalo Clifton Goldney
4.1. LAS MILONGAS DEL MARTES De: MIGUEL GADEA SANDLER
5.1. Clases de Tango Milonguero en el club SABER De: MIGUEL GADEA SANDLER
6.1. Tango Escuela, Dirección General: Profesora .Edith Paez De: MIGUEL GADEA SANDLER
7.1. Bien Milonga, Tu opción de los Martes De: MIGUEL GADEA SANDLER
8.1. Todos los Martes a las 20.30 Clases de Tango De: MIGUEL GADEA SANDLER
9.1. CLASES DE TANGO: ALBERTO CARREÑO De: MIGUEL GADEA SANDLER
10.1. Clases de Tango, a cargo del profesor ALAIN BUZÚN De: MIGUEL GADEA SANDLER
11.1. TANGO EN MAR DEL PLATA De: MIGUEL GADEA SANDLER
12.1. CLASES DE TANGO Y MILONGA DE LA PROFESORA Y BAILARINA ELIDA CASCO De: MIGUEL GADEA SANDLER
13.1. LA ESCUELA DEL TANGO De: MIGUEL GADEA SANDLER
14. homenaje alos grandes del tango De: MIGUEL GADEA SANDLER
15. hoy: 75 AÑOS SIN GARDEL De: MIGUEL GADEA SANDLER
16. Hoy Nuevos Viejos Tangos De: MIGUEL GADEA SANDLER

martes, 22 de junio de 2010

ITALIATANGO

FESTIVAL TANGO Y MAS… 2010
28 Maggio 2010
FESTIVAL TANGO Y MAS…Festival Internazionale di musica, danza e poesia rioplatense ed oltre …Quarta EdizioneDal 31 luglio al 14 agosto 2010San Ginesio (MC)
Porto Recanati - Tolentino - Belforte – Pioraco – Norcia - Sarnano
Con il patrocinio di:



Ministero per i Beni e le Attività Culturali
Regione Marche
Provincia di Macerata
Comunità Montana dei Monti Azzurri
Comune di San Ginesio
Ambasciata dell’Uruguay a Roma
Accademia del Tango di Montevideo
Associazione Rurale del Turismo dell’Uruguay
Centro del Bandoneòn di Roma
Ministerio de Educaciòn y Cultura dell’Uruguay
Ministerio del Turismo dell’Uruguay
Istituto Italo Latino Americano
Consiglio dei Marchigiani all’Estero
Per INFORMAZIONI WWW.ULISESPASSARELLA.COM

Scritto da ulisespassarella.info
Catalogato in Senza categoria ·Tag: ancona, argentina, arte, bandoneon, belforte, corso bandoneòn, corso di bandoneon, corso di tango, festival del folclore, festival tango, festival tango y mas, flamengo, Héctor Ulises Passarella, il postino, imparare il tango, macerata, magnifico bandoneón, massimo troisi, pioraco, regione marche, roberto passarella, san ginesio, sarnano, scuola di bandoneon, scuola di tango, scuola tango, tango, tolentino, ulises passarella, www.centrodelbandoneon.it, www.ulisespassarella.com, Y MAS
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CORSO DI INTERPRETAZIONE DEL TANGO PER STRUMENTISTI VARI - DAL 1° AL 6 LUGLIO 2010 - NORCIA (PG)
20 Maggio 2010
Docente: Héctor Ulises Passarella

Descrizione del corso:

Il corso si svilupperà formando gruppi strumentali (duo, trii, quartetti, quintetti, ecc…) e scambiando i partecipanti a seconda delle esigenze degli arrangiamenti.I vari brani, trattati sia dal punto di vista teorico che pratico-interpretativo, riguarderanno i diversi stili e le diverse epoche di questo genere musicale.Possono partecipare gruppi già costituiti, con i quali si perfezioneranno alcuni brani del loro repertorio, mentre i vari componenti potranno partecipare ad altri gruppi.Si ricreerà anche l’orchestra tipica degli anni ‘40 e ‘50 (con più bandoneòn, violini, pianoforte, contrabbasso) formata da nove/dieci elementi, nonché una piccola orchestra da camera con parti solistiche, compresa la voce.Questo corso mira a dotare i giovani strumentisti e cantanti di una più approfondita conoscenza dei particolari interpretativi che rendono la musica rioplatense (di Buenos Aires e di Montevideo) affascinante ed espressiva. Strumenti e numero massimo di partecipanti: 8 violinisti3 violisti3 violoncellisti3 contrabbassisti4 pianisti6 bandoneonisti2 flautisti2 chitarristi2 cantanti Per informazioni e iscrizioni al corso consultare il sito internet www.umbriaclassica.com alla sezione “Iscrizioni”.

Scritto da ulisespassarella.info
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el gran ARIEL PEREZ, es un bailarin fuera de serie ...
www.nescafe.cl/Detalle.aspx?id=45188 - En cachéTango: Clases Especiales de Junio « Proyecto San Telmo Affordable ...
22 Jun 2009 ... 11:00- Laura Legazcue & Ariel Pérez “ TANGO” Mar. y Jue 11:00 y Vie. 14:00 - Cecilia y Oscar Gauna. ” TANGO SALÓN “ Mar. 12:30 y Vie. ...
proyectosantelmo.wordpress.com/.../tango-clases-especiales-de-junio/ - En caché - Similares Consulta los resultados traducidos de páginas web en inglés para:
ariel perez Tango y (Tango and ariel perez
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I NUOVI VIDEO SU http://www.ulisespassarella.com/

FLORIDA PARA SIEMPRE, testo e musica di H.Ulises Passarella.
RENÉ MARINO RIVERO - Una nota del Maestro Héctor Ulises Passarella
2 Maggio 2010
RENÉ MARINO RIVERO
Una nota del Maestro Héctor Ulises Passarella.

En menos de veinticuatro meses, se nos han ido los dos más grandes artistas que la historia del bandoneón ha dado en sus ciento cincuenta años de vida: el argentino Alejandro Barletta (1925- 2008) y el uruguayo René Marino Rivero (1935-2010).

Los nombres de estos dos grandísimos músicos eran prácticamente indivisibles y no sólo porque se trataba de maestro y alumno respectivamente, sino por una serie de factores que los amantes del bandoneón no pueden ignorar y que tendrán que servir de ejemplo si queremos que este instrumento un día pase a ocupar un lugar realmente prestigioso en el mundo de la música, tal como lo ocupa hoy la guitarra (¡¡¡basta ver toda la literatura que este her-moso instrumento ha podido obtener en los últimos cien años y el grado de perfección técnica que sus múltiples cultores han logrado!!!!).

Sí; no son pocos los factores que caracterizaban a estos dos extraordinarios músicos, uno en cada margen del Río de la Plata.

Creo que en lo personal me corresponde y es mi obligación como bandoneonista pionero en Europa desde el año 1980 en el uso del bandoneón no solo limitado al tango, como homenaje a estos dos eximios músicos, y por el bien del bandoneón mismo, que yo diga algo más de lo que he dicho hasta ahora sobre el instrumento y sus dos más grandes artistas.

El lector observará que no uso la denominación de bandoneonista tratándose de Barletta y Rivero. Lo hago expresamente por cuanto lo considero demasiado reductivo en base a la perspectiva artística que ellos supieron construir.

A Barletta lo conocí en agosto de 1975 durante un concierto suyo en Montevideo. Yo tenía entonces veinte años.

Fue en el teatro Odeón; estábamos casi todos los alumnos de Rivero, entre ellos el queridísimo Oscar Donato, recientemente fallecido, persona única: daba todo por el amigo. Esto lo viví: gracias a él, por mucho tiempo, pude contar con un hermoso instrumento. Tampoco faltó nuestro “salvador” en los problemas de roturas del bandoneón, el gran Toto Bianco.

Si, allí estábamos todos de boca abierta escuchando la maravilla musical que era aquel hombre, pues Barletta no solo era un virtuoso -y aquí quisiera poner un acento-, sino que era también un músico admirablemente preparado y con una sensibilidad para los clásicos como Bach, Vivaldi, Frescobaldi, y tantos otros, que lo colocaban entre los más grandes intérpretes del siglo XX, ganándose la estima de los más reconocidos concertistas y compositores con-temporáneos!!!

Al término, Rivero me presentó a Barletta y éste con un tono entre irónico y compasivo me dijo : “Ah! ¿Es usted el joven virtuoso del cual Rivero me ha hablado? ¿Lo puedo escuchar?”.

¡¡¡Qué emoción!!! Estaba hablando con aquel hombre cuyo nombre había escuchado pronunciar en forma quasi fantasmagórica desde la edad de once años, cuando comencé a tocar en la Orquesta típica de mi querido primer gran Maestro: Oscar Raúl Pacheco.

La Orquesta de Pacheco contaba con excelentes músicos.

Yo me embelesaba escuchando a algunos de ellos tocar solos durante los intervalos, y dos por tres comentar acerca de grandes intérpretes. Sentía pronunciar nombres como Barletta, Jascha Heifetz, Arturo Toscanini, Andrés Segovia, Pablo Casals…

Un día quise saber quién era Barletta, y Pacheco, bandoneonista sensible y refinado, y hombre de una humildad ejemplar, me dijo: “el bandoneón en sus manos parece completamente otro instrumento, va más allá de lo que tú puedas imaginar. Yo lo escuché una vez tocar en Florida y puedo asegurarte que tal vez hubiera sido mejor que no lo escuchara: me di cuenta cuán lejos esta-ba yo de tocar el bandoneón”. Y lo decía él, que era un gran bandoneonista!!!

Me gustaría que algunos jóvenes que hoy se compran un bandoneón cromático (ni siquiera el auténtico bandoneón que es bitónico y es el verdadero porque posee “su” timbre característico), aprendieran un poco de humildad a través de este ejemplo y dejaran de aburrir tocando fuera de estilo, o mejor dicho tratando de copiar las respiraciones del propio Piazzolla, en una sola mano: “Oblivion” o “Libertango” continuamente.

Desde los trece años hasta los dieciocho yo trabajé como mozo en el famoso “Tango Bar” de Florida, mi ciudad natal, y contemporáneamente tocaba todos los sábados en la ya citada Orquesta de Pacheco, que, a pesar de que el tango estuviese desapareciendo de los bailes de los clubes sociales, aún traba-jaba discretamente.

Era natural que no hubiera un joven que bailara el tango y es fácil imaginar cómo era visto yo, muchachito de doce años, tocando en una orquesta típica. ¡¡¡Qué vergüenza!!! Me sentía como “sapo de otro pozo” !!! Pero me gustaba tanto que lograba superar cualquier cosa, hasta las críticas humillantes de parte de los jóvenes y, sobre todo, de las muchachitas de mi edad……..

Por ese entonces recuerdo que me gustaba muchísimo también otro gran músico uruguayo (bandoneonista y compositor) que yo escuchaba con gran devoción a través de Canal 5 (SODRE): Luis Di Matteo. Otro ejemplo de honestidad intelectual del cual Uruguay tendría que sentirse muy orgulloso.

Un día del año 1971 (a mis dieciséis) sentí a través del informativo radial la comunicación de: “Concierto de bandoneón por René Marino Rivero, en la sala de la Cultura de Florida”.

Muchas cosas me sonaban como “notas equivocadas”: ¿Qué significaba concierto de bandoneón? ¿Un bandoneón en la sala de la cultura?; lo veía como una cosa desubicada.

Y quien sería el “loco” que en un momento donde el bandoneón ya no se estudiaba, donde la gente joven reía del instrumento antiguo o del instrumento para la “música de viejos”, tenía el coraje de presentarse solo y encima sabiendo que Florida era una ciudad bastante provocadora en materia de arte popular y que contaba en bandoneón con un gran maestro como Pacheco y con el entonces joven Néstor Vaz (uno de los mas extraordinarios talentos del bandoneón que el Uruguay haya producido!!!) ¿Y qué significaba obras clási-cas y contemporáneas en bandoneón en vez de tangos de Troilo, de Piazolla , de Pugliese y otros?.

Todo el día lo pasé en ansias: sabía que por razones de horarios de trabajo era muy probable que yo no alcanzara a escuchar nada de este tal Rivero.

Llegué cuando faltaba una cuarta parte para terminar.

¡¡¡¡Me bastó!!!!!!!!!

Volví al “Tango Bar” no sé cómo. Estaba sumamente confundido.

Decidí tomar un whisky para ver si me pasaba el estado de shock en el que me encontraba. Nada.

Tomé la bicicleta y comencé a correr desesperado por Florida.

Quería expresar a alguien lo que en aquella sala había escuchado. ¡¡¡¡Había descubierto un planeta distinto!!!!!!!!!!!!!!!

Mi padre había muerto hacía pocos meses y aunque no era un músico profesional (sino taximetrista), poseía un gran talento: sin conocer una nota de música lograba tocar en poquísimo tiempo cualquier instrumento que llegara a sus manos; contaba con un oído musical absoluto además de una potente vena melódica para componer tangos, para los cuales escribía también las letras. Yo estaba seguro que si él hubiera escuchado a Marino Rivero se hubiera sentido muy feliz por la maravilla del arte de aquel hombre y hubiera comprendido el terremoto psicológico que en ese momento estaba pasando por mi ser. Pero él ya no estaba…

Al otro día vi a Pacheco y me dijo: “Rivero fue alumno del gran Barletta”.

Le pregunté: “¿pero Usted me puede decir por qué el bandoneón suena distinto, como si fuera otro instrumento?”.

“Porque ellos tienen un conocimiento, un dominio absoluto del fueye que les permite no sólo tocar abriendo y cerrando con la misma comodidad, virtuosismo (cosa que nosotros, bandoneonistas del tango no logramos), sino que además lo hacen manteniendo la misma calidad de sonido!!!”.

Fui a Montevideo y me compré la partitura de la Toccata y Fuga en Re menor de J. S. Bach, junto a un librito que contaba la vida de Bach. Lo conservo como a una Biblia.

Ésa era una de las obras que había tocado Rivero y que no me dejaba dormir por aquel arte contrapuntístico y la sonoridad que desbordaba de aquel bandoneón.

Comencé a practicar cuando dejaba mi turno de trabajo en el Tango Bar (a veces a las cuatro de la mañana) con el bandoneón en toda su extensión, abriendo y cerrando.

Pero Pacheco tenía razón: era inútil, sin conocer los secretos de la respiración del fueye; yo no podría lograr que los laberintos de esa armazón de cartón me dieran aquel sonido impreso en mi mente; no tendría el privilegio de hacerlo sonar como lo hacía sonar René Marino Rivero.

Comenté a Pacheco: “me han dicho que Rivero no enseña…….me doy por vencido…buscaré en Montevideo un buen profesor de armonía y contrapunto y trataré de desarrollar ideas musicales que tengo y que quiero poner en práctica con el “Trío Tango de Avanzada”, que tenía en ese momento junto a Ricardo León (piano) y Cono Castro (bajo eléctrico). Paralelamente yo estaba fascinado por otras dos cosas: “Fugata” del gran Piazzolla y las interpretaciones de tangos tradicionales por el extraordinario “Sexteto Tango”.

A los pocos meses, después del gran éxito, Rivero vuelve a Florida.

Absolutamente esta vez yo no podía asistir al concierto.

Desde temprano, ese día ya me había resignado a esta imposibilidad, envidiando a las personas que podían concurrir. En torno a las 22 hs, mientras estaba sirviendo una mesa en el bar restaurant, quedé paralizado: me encuentro a Rivero detrás de mí y una voz que decía: “Maestro: le presento a este botija que también toca el acordeón”.

Yo no sabía qué hacer; si esconderme o salir corriendo del local. Además de la vergüenza de decir a Rivero que yo tocaba el bandoneón, este señor había dicho acordeón, instrumento que nosotros, la gente del tango, por honestidad lo confieso, un poco lo desestimábamos por su timbre más allegro y por sus menores posibilidades expresivas y porque generalmente lo tocaban aficionados, como pura diversión después de las tareas en el campo.

Pero inmediatamente me entró el orgullo criollo y dije: “yo no toco el acordeón, sino el mismo instrumento del Maestro, auque no toco como él y sólo ejecuto tango.” Entonces Rivero me dio la mano y me dijo : ” Por favor, no se preocupe, cada cual con su arte”.

Estaba tan avergonzado que no quise atender la mesa donde se sentó a cenar Rivero con su esposa, la gentilísima Señora Olga.

Y aquí tengo que hacer una paréntesis: mas tarde convirtiéndome en alumno de Rivero, tuve, naturalmente, la posibilidad de conocer a la Sra. Olga: no podía ser de otro modo: junto al gran artista había una gran mujer, en la trama de aquel arte único no había solo un hombre con un talento e inteligencia admirables, sino también una mujer de igual inteligencia y sensibilidad exquisita !!!

Pasaron algunos meses y llegó el 1973, año triste de tensión por tantas vicisitudes sociales y políticas que estaba atravesando el Uruguay, llegando, sin que nos diéramos cuenta, con un silencio terrorífico, la malhadada dictadura militar. Fui a Montevideo y ayudado y contenido por mis queridísimos tíos Juan y Diadema- quienes mas tarde, junto a la extraordinaria Susana Prunés, mi gran amiga, tanto me impulsaron y estimularon en mis estudios, me puse a buscar un maestro en Armonía.

Así llegué al prestigioso y extraordinariamente sapiente Guido Santórsola (Ita-lia 1904- Montevideo 1994).

Santórsola representa la formación de gran parte de los músicos uruguayos que se han destacado de algún modo dentro y fuera del Uruguay. Era lo que podemos llamar la música personificada. Nunca más conocí un oído musical como el suyo.

Además de todo esto fue para mí como un padre espiritual durante los últimos años de su vida.

Desde que me radiqué en Italia, en 1980, no hubo un día en que desde el Uruguay yo no recibiera una carta de él….

¿Qué tocas?, me preguntó, aquel día en su casa. El bandoneón respondí. Pero ¿qué música tocas?, te pregunto. Toco tango, pero también me gustaría tocar clásico como Rivero. Y entonces ¿por qué no vas a estudiar con él? Porque me han dicho que no enseña.

Pavadas, pavadas, querido!!! Rivero fue alumno mío en composición; dile que te mando yo y que te enseñe las dos cosas: armonía y bandoneón.

Pocas horas después me encontraba tocando el timbre en la casa de Rivero, en Sayago.

Esperé para hacerlo porque sentí desde la vereda aquel maravilloso bando-neón.

De nuevo qué emoción !!! El maestro enseguida quiso escucharme; le toqué “Mala Junta” con arreglos del gran Leopoldo Federico. Rivero rió y me dijo: “qué temperamento, lo hace trapo al bandoneón! Se ve que ha tenido un buen maestro! Pero si Usted está aquí es porque quiere tocar como yo, ¿no? Entonces va a tener que olvidarse de algunas cosas para poder conocer otro bandoneón”.

No dormí en toda la noche; de nuevo aquel, su bandoneón, me resonaba en la cabeza.

Desde aquel momento no ví las horas deseando que llegara cada lunes para ir a tomar las lecciones con el gran Maestro. Pasaron pocos días y comencé a entrar en su mundo, un universo completamente desconocido. A veces, a propósito, llegaba dos horas antes a Montevideo (100 kilómetros de Florida) y me sentaba en un bar que estaba en el piso de abajo de su apartamento para escucharlo mientras él estudiaba.

Era otro mundo: allí escuchaba la Toccata de Grammatge, los Preludios y Fu-gas de Bach, piezas de los varios tomos del “Microkosmos” de Bartók, sus propias obras… En aquella esquina se respiraba un aire distinto, hasta me parecía que las paredes de las casas y los árboles de la calle Bell hablaban un idioma desconocido influenciados por su bandoneón…

Yo volvía a Florida con una fuerza increíble y podía hasta trabajar dieciocho horas por día en el Tango Bar sin sentirlas y todavía reservar unos ratos al estudio. Sabía que me esperaba un premio: un mundo sonoro maravilloso, sólo tenía que seguir los consejos del gran Maestro. Un día Rivero me dijo: “deje de trabajar en ese bar y dedíquese exclusivamente al bandoneón”. Es cierto, tendrá el peligro de morir de hambre, pero hágalo por el bien del bandoneón mismo”.

Me di cuenta que era un desafío. Y lo acepté enseguida.

Que aquella maravillosa mente musical creyera en mis humildes posibilidades significaba la cosa más importante que en los dieciocho años de vida me hubiera podido ocurrir.

Si. Admiré su coraje, su honestidad intelectual, su modo de desafiar continuamente la vida y una cosa y es aquí donde quiero llegar: su amor por el bandoneón, capaz de sacrificar cada cosa!!!

Rivero era un artista en todos los sentidos: tenía una mentalidad muy abierta, una mirada siempre atenta al futuro y cada paso que daba lo daba en base al bandoneón y a la música. Me parecía que hasta los vecinos de su casa formaban parte de su arte, ésta era mi sensación experimentada a través de una observación constante.

Rivero me hablaba con gran admiración del amor absoluto que Barletta de-mostraba por el bandoneón, y él, puedo garantir, no se quedó atrás en esto.

Con Rivero aprendí que no bastaba ser un buen bandoneonista , sino que para aspirar a llevar al bandoneón a teatros de tradición de prestigio como hasta ese entonces solo Barletta y él lo habían logrado (Barleta fue el primero en llevarlo al Teatro Colón en 1970, después que había tocado en casi todo el mundo; solo él tiene este mérito), se necesitaba una preparación musical mayor, una cultura más amplia, mucho más: sacrificios en cada decisión que tomara, porque era el coraje del sacrificio que según él hacía la diferencia.

Si había que caminar 100 kilómetros con el bandoneón en mano sin parar y esto hubiera sido necesario para ganar batallas a favor del bandoneón mismo, él aconsejaba hacerlo sin la menor duda, y sin dejar al día siguiente de levantarse temprano, tomar unos mates y recomenzar enseguida con los ejercicios de técnica como única vía para llegar a ser lo que todavía no se era!!!

Entre el bandoneón y él no había una diferencia, había una completa simbiosis.

Yo lo observaba en cada movimiento, y puedo asegurar que hasta cuando en-fundaba el bandoneón era distinto: parecía el padre que daba las buenas noches al hijo………

Creo que en Montevideo no quedó bandoneonista profesional que en cierto momento no haya sentido la necesidad de ir a estudiar con él. Todos, jóvenes y menos jóvenes estábamos fascinados por su talento!!!!!!!!!!!! Y si había algún bandoneonista que no estudiaba con él, lo mismo lo admiraba profunda-mente e iba a sus conciertos para después preguntarle: como era que el mismo instrumento pudiera sonar de otro modo.

Quiero destacar también que si bien Rivero había estudiado con Barletta, era distinto a Barletta, tanto en sonido como en musicalidad, y esto sucedía naturalmente; lo hacía natural el hecho de que él era lo que yo llamo un verdadero artista: uno con personalidad!!!

En un país como el Uruguay que no cuenta con tantos órganos, el bandoneón de Rivero realmente permitía a un vasto público entrar en contacto con Bach, Buxtehude, Haendel, Vivaldi, Frescobaldi…., y también con la música contemporánea, con su música propia, la cual por momentos daba la sensación de que uno estaba escuchando un cuarteto de cuerdas por las posibilidades técnicas y tímbricas que sólo él sabía explorar.

Si. Puedo tranquilamente afirmar que nadie nunca en la historia de este instrumento ha experimentado más que Rivero las verdaderas posibilidades técnicas y tímbricas del bandoneón.

Durante los años 70 estos dos músicos produjeron muchas obras para el bandoneón, patrimonio que espero un día alguien se preocupe de publicar para el bien de la humanidad. Recuerdo las extraordinarias “Lunas” de Barletta con aires de danzas folklóricas como el gato, el malambo, y otras.

Rivero, después de haber llegado también a experimentar con cinta magnética en los EE.UU., toma la vía del nacionalismo musical. Recuerdo perfecta-mente que él era un admirador profundo de Bèla Bartók, compositor que interpretaba maravillosamente en bandoneón.

Y aquí tengo que abrir otro paréntesis: Rivero y Lamarque Pons, para mí, son los dos nombres más altos de la música uruguaya con referencias a lo popular.

No digo compositores cultos con temáticas populares porque el adjetivo culto lo considero equivocado tratándose de arte.

En efecto, prefiero distinguir música de arte, y música de entretenimiento.

Ellos han sido los dos grandes exploradores de la música popular montevideana: tango, candombe y milonga. En otras palabras: música de arte con raíces en lo popular.

En 1976 yo ya había tocado el bellísimo concierto escrito por Rivero en el ‘67, en el Teatro Solís con la entonces Orquesta Sinfónica Municipal de Montevideo; sus “Introducciones y Danzas”, su “Despertar sobre la isla” y su “Movimiento de Tango” (de 1969). Toda su música me fascinaba por las ideas geniales y personalidad indiscutibles. El desbordante talento compositivo de este músico queda ya bien plasmado desde sus primeras obras del ’63 cuando estudiaba con Santórsola, exactamente con sus magníficas Introducciones y Danzas. Se trata de joyas musicales que yo pondría entre lo más importante producido hasta hoy originalmente para bandoneón. También su Concierto N° 1 (el cual toqué varias veces en Italia), es un ejemplo de diálogo originalísimo entre bandoneón y orquesta que los jóvenes aspirantes a compositores para bandoneón van a tener que tomar muy en cuenta si quieren vencer batallas con todas las de la ley.

En otras palabras: Rivero encarnaba la figura del músico que se pierde a partir del principio del novecientos. La de virtuoso y compositor juntas con la V y C mayúsculas!!!

Él y el guitarrista – compositor Abel Carlevaro, seguramente eran los dos músicos uruguayos que encarnaban todavía esta figura, sin olvidarnos de Barletta en Argentina que escribía por toneladas para un bandoneón virtuosísimo que solo él podía tocar !!!!!!!

Me hacen mucho reír (por no llorar) algunos jóvenes cuando ni siquiera lo consideran bandoneonista a Barletta porque no tocaba el tango popular.

Siempre digo que cuando hablemos de Rivero y de Barletta tenemos que pensar en un bandoneón superior, abierto a nuevas galaxias…

Si. Hoy hay muchos jóvenes aspirantes a bandoneonistas que todavía no saben quienes eran Rivero y Barletta o más triste todavía: jamás sintieron hablar de ellos a los propios profesores.

Es como si un aspirante a pianista o violinista, aunque después se dedique al jazz o a cualquier otro género musical, no hubiera escuchado nunca hablar de Rubinstein, Michelangeli, Glenn Gould, Szigeti, Francescatti, Rohn….

En 1977, comencé a estudiar composición con Guido Santórsola. En 1980 me vine para Europa y pude entrar todavía en “nuevos” mundos culturales; conocí varias tendencias compositivas y pude hacer también muchas reflexiones.

Un día del año 82 le escribí a Rivero: “querido Maestro, está en la literatura original el futuro del bandoneón. No era necesario que se lo dijera, él lo sabía mejor que nadie. Era lo que él y Barletta estaban tratando de obtener desde hacía tantísimos años. Pero lo que yo quería decir era otra cosa: lograr interesar a los más grandes compositores europeos para que escribieran para bandoneón. Mi sueño era interesar a un Penderecki, un Rihm, un Berio, por ejemplo.

Si estos compositores hubieran escrito para bandoneón, pienso que hubiese sido de gran ayuda a los tantos sacrificios de sus pioneros. Ni hablemos de lo que yo hubiera hecho para lograr que Dmitri Shostakovich (Rusia 1906-1975) hubiese escrito un Concierto o una Sonata para bandoneón………También pienso que si Hindemith, que era un gran admirador de Barletta, hubiera escrito algo para bandoneón las cosas hubieran tomado otro rumbo, y se hubiera realizado completamente el “sueño quijotesco de Barletta iniciado en los años 40”, como una vez escribió el gran crítico musical uruguayo W. Roldán.

En 1985, después de haber tocado yo en Italia ya con la Orquesta “Arturo Toscanini” de Parma el Concierto de Haendel en sol menor y el de Santórsola (originalmente para dos bandoneones), bajo la dirección de Donato Renzetti, teniendo la presencia en sala del gran Santórsola, y de ofrecer decenas de recitales en Catedrales como la San Marco en Roma y Teatros como el “Petruzelli de Bari”, me vi obligado a retirarme de la escena concertística por una gran afección reumática. Volví a tocar en diciembre del 93 y lo hice con mi viejo amor: el Concierto para Bandoneón y Orquesta Sinfónica de Rivero, con la Orquesta Sinfónica “Delle Romagne” que yo mismo había fundado en la pequeña ciudad de Forlimpopoli.

Yo ya había comenzado a componer mis Piezas Rioplatenses, todo visto todavía en una óptica prácticamente tonal, sin perder de vista la lección en materia armónica, rítmica y contrapuntística del talentoso Astor Piazzolla, que permitía, como todos sabemos, hacer un tango nuevo.

La dirección de orquesta me enseñó también muchísimas cosas desde el punto de vista interpretativo: entendí que si para obtener una cierta expresividad con el violín no hay que tener en cuenta si se deben hacer muchas arcadas para abajo, tampoco hay que tener en cuenta si sirve en bandoneón tocar mucho solamente abriendo. Y fue así que volví, claro, sin perder algunos recursos de la escuela de Barletta y Rivero, a tocar el tango como lo hacía antes, inspirado en los grandes de este género musical. Es así que siempre hice una distinción: una cosa es tocar la música rioplatense que requiere muchos acentos y por ende es mejor usar la fuerza de gravedad del fueye (casi todo abriendo) y otras son las exigencias cuando se enfrenta una literatura distinta. Por ejemplo: si un buen pianista toca Chopin, después tendrá que cambiar su técnica si quiere interpretar Bartók o Strawinsky.

Con esto quiero decir que la música de Piazzolla va tocada exactamente como él admirablemente la tocaba, usando mucho la válvula de modo de poder tocar casi todo abriendo.

La música de Rivero, de Barletta, la literatura barroca, y todas las obras con-temporáneas para bandoneón que escapan del tango, van tocadas como lo hacían Rivero y Barletta, no solo con el dominio absoluto del fueye (abriendo y cerrando), sino dentro de un estilo específico. Escuchar la Toccata y Fuga por Rivero, su música, la música de Barletta o el Concierto de Haendel por Barletta mismo, son un regalo que el hombre puede hacerse comprando los discos de estos dos maestros, y si esto no fuera posible, sugiero entrar en Internet !!!

Ya dije que un día me tomaré todo el tiempo necesario para hacer un adecua-do análisis histórico-cultural sobre el arte de Rivero y Barletta, poniendo particular atención a los gustos compositivos de los dos Maestros.

Por ahora sólo he querido recordar a estos dos fenómenos únicos del bando-neón, sin dejar de expresar también, que me duele enormemente la desaparición física de ellos, y que no entiendo absolutamente como la prensa argentina y uruguaya no ha dedicado más espacio frente a pérdidas tan importantes.

Hablo como uruguayo: Rivero es uno de los más grandes artistas que el Uruguay ha tenido en toda su historia.

¿Será posible que su muerte física quede en un segundo plano?

Pienso que es hora de que los jóvenes sepan quién era Marino Rivero.

¡¡¡Un orgullo para el país!!!!!!!!!!! . Si.

Son pocos los jóvenes que lo saben.

¿Será posible que vivamos en un mundo (y me refiero a todo el mundo) en el cual yo me puedo llamar pianista porque logro tocar (y mal! ) en piano, Oblivion?

¿Será posible que el mismo término pianista lo usen conmigo y al mismo tiempo con Horowitz, Gieseking, Cziffra?

Qué maravilla lo que puede traer el adelanto tecnológico; qué milagro lo que puede permitir la falta de tiempo que obliga al hombre a no detenerse para pensar, para reflexionar, para distinguir!!!

Todo está perfecto, todo podemos aceptar, pero, por favor, no perdamos de vista el verdadero arte, a sus referentes, porque sólo esto nos puede asegurar la verdadera cultura de un país!!!

El bandoneón tiene que seguir ganando batallas; no se puede perder lo que conquistaron estos dos grandes a través de tanto talento, amor, coraje y sacrificios.

Está, sobre todo en los jóvenes que aman el bandoneón, no permitir que las enseñanzas de Barletta y Rivero se pierdan en un universo sin tiempo para la reflexión, que no permite conocer profundamente, para poder colocar cada cosa en su justo lugar.

Héctor Ulises Passarella (Florida -Uruguay – n.1955)El mundialmente reconocido bandoneonista floridense Héctor Ulises Passarella compuso una obra, con texto y música que le pertenecen, dedicada a Florida en el marco de los 200 años que nuestra ciudad está cumpliendo este año (2009). La obra, que tiene el título “Florida para siempre”, fue solicitada por la División Cultura de la Intendencia de Florida y por el grupo de maestros “José Pedro Varela”. Según palabras del propio Ulises, “se trata de una obra para orquesta de cuerdas, percusión, bandoneón, guitarra, canto y voz recitante. Tiene una duración de 13 minutos. La estrenamos y grabamos en vivo el 1° de agosto. Yo mismo dirigí la obra, que contó con un extraordinario Cono Castro en la orquesta, con mi hermana Marisol que la recitó estupendamente, y mi hijo Roberto en bandoneón”.

http://www.youtube.com/watch?v=K3WTI2IpAc0&feature=related

El Dúo Héctor Ulises Passarellla – Roberto Passarella, interpreta “Sus ojos se cerraron” de Carlos Gardel y Alfredo Lepera.

http://www.youtube.com/watch?v=lpjEM42aL5M&feature=related

René Marino Rivero – (1935-2010)Alumno del gran Barletta, José Tomás Mujica y Guido Santórsola.Nació en Tacuarembó, Uruguay. Compositor con distinciones nacionales e internacionales, Director del Taller de Música Contemporánea de Montevideo . Considerado por la crítica musical internacional como el primer bandoneón virtuoso del mundo, pianista, pedagogo y Director de orquesta.Gran parte de su obra ha sido grabada por el propio compositor y por oros destacados artistas .Como pedagogo se destaca por sus libros para la nueva escuela del bandoneón. Ha dictado Master Clases en Europa destacándose las invitaciones realizadas en Alemania por el Conservatorio “ CARL MARIA VON WEBER “ en Dresde y el INSTITUTO CULTURAL LA MUSA de Göttingen .- Son ya famosas sus transcripciones para bandoneón de grandes Maestros como Juan S. Bach, Frescobaldi, Buxtehude, Vivaldi, Telemann, Bartok, Prokofiev, Grieg etc…-

lunes, 21 de junio de 2010

I grandissimi ballerini Laura Legazcue e Ariel Pèrez, ci faranno capire, attraverso le loro coreografie, che, come diceva L. Marechal, “il Tango è un

I grandissimi ballerini Laura Legazcue e Ariel Pèrez, ci faranno capire, attraverso le loro coreografie, che, come diceva L. Marechal, “il Tango è una possibilità infinita”.
Presentano Patrizia Ginobili, Denio Derni e Marisol Passarella
Musiche di: Malena Muyala, C. Gardel, C. Cobiàn, A. Troilo. ecc.
Testi di: Malena Muyala, A. Le Pera, H. Manzi, ecc.
Uno spettacolo originale e innovativo che affronta sotto i più variegati aspetti la tematica della malinconia nell’ eros." (Comunicado Festival Tango y más)
Desde Italia, fue invitada por el gran bandoneonista, compositor y director musical, Héctor Ulises Passarella, reconocido mundialmente por la interpretación solista de la banda sonora del film "Il Postino", Muyala llegara a Italia para realizar una importante gira por este país, con un espectáculo de música, canto, danza y poesía de toda la historia del tango.
"La cantautrice Malena Muyala sarà protagonista, accompagnata dall’ Ensemble del Festival con Héctor Ulises Passarella (direzione), Cono Castro (contrabbasso), Okasana Peceny (violino), Tania Colangeli (bandoneòn) e altri…. Questa grande artista, con la sua voce bellisima e sussurrata, ci mostra invece l’ altra faccia dell’ eros, quella più concreta e legata alla sensualità che caratterizza ogni verso e melodia di brani quali “Los Mareados”, “Volviò una noche “, “La Ultima Curda”, “Miente”, “Viajera”, ecc.
I grandissimi ballerini Laura Legazcue e Ariel Pèrez, ci faranno capire, attraverso le loro coreografie, che, come diceva L. Marechal, “il Tango è una possibilità infinita”.
Presentano Patrizia Ginobili, Denio Derni e Marisol Passarella
Musiche di: Malena Muyala, C. Gardel, C. Cobiàn, A. Troilo. ecc.
Testi di: Malena Muyala, A. Le Pera, H. Manzi, ecc.
Uno spettacolo originale e innovativo che affronta sotto i più variegati aspetti la tematica della malinconia nell’ eros." (Comunicado Festival Tango y más)
Malena Muyala for export

En estos días recibió de parte de Bizarro, el galardón de “Disco de Platino” por las ventas alcanzadas de su disco “Viajera”, lanzamiento que vio la luz a mediados de 2007 y que le diera grandes satisfacciones, presentándolo en varios espectáculos y festivales, tanto en Uruguay como en el exterior, logrando excelentes críticas de la prensa especializada.
Para los próximos meses su actividad en vivo continuará en el exterior por las invitaciones recibidas de diferentes festivales de Brasil, Italia e Inglaterra.
Desde Brasil fue invitada a participar de los homenajes que se le realizarán al músico brasilero Ze Rodrix.
Malena se presentará en estos conciertos los días 25 y 26 de Mayo en la Ciudad de San Pablo.
En el marco de los festejos por el Bicentenario de la Revolución de Mayo de 1810, Malena integrará la grilla de artistas que representarán a Uruguay, presentándose en Buenos Aires el Sábado 22 de Mayo a las 21 horas en el escenario principal, ubicado en la Av. 9 de Julio. Será al aire libre y con entrada gratuita.

ITALIA.
FECHAS Y LUGARES
31 de Julio - Piazzale della Comunità Montana, San Ginesio
01 de Agosto - Arena "Gigli", Porto Recanati
04 de Agosto -Piazzale della Comunità Montana, San Ginesio
08 de Agosto - Tolentino
10 de Agosto - Piazza Umberto I, Belforte del Chienti
11 de Agosto - Chiostro del Municipio, Pioraco
13 de Agosto - Chiostro San Francesco, Norcia
14 de Agosto - Piazza Alta, Sarnano
Continuando con su gira por Europa, Malena Muyala se presentará por primera vez en Inglaterra en las ciudades de Norwich, Cochester y Londres.
FECHAS Y LUGARES
19 de Agosto : Arts Centre de Norwich
20 de Agosto : Arts Centre de Cochester
21 de Agosto : National Royal Theatre – Londres

http://www.tuportal.com.uy/musica/4297-malena-muyala-for-export

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UN SENTIMIENTO DE TANGO - ENTREGA 9
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UN SENTIMIENTO DE TANGO - ENTREGA 8
Publicado por CARLOS LAGOS el abril 3, 2010 a las 6:00pm
UN SENTIMIENTO DE TANGO - ENTREGA 7
Publicado por CARLOS LAGOS el abril 2, 2010 a las 12:00pm
cuando íbamos por las calles y por alguna radio escuchábamos de algun triunfo en alguna batalla,hací…
Publicado por rodolfo mauricio rueda el abril 1, 2010 a las
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tango en ITALIA

tango en ITALIA

Fechas y lugares MALENA MUYALA
31 de Julio - Piazzale della Comunità Montana, San Ginesio
01 de Agosto - Arena "Gigli", Porto Recanati
04 de Agosto -Piazzale della Comunità Montana, San Ginesio
08 de Agosto - Tolentino domingo.
10 de Agosto - Piazza Umberto I, Belforte del Chienti
11 de Agosto - Chiostro del Municipio, Pioraco
13 de Agosto - Chiostro San Francesco, Norcia
14 de Agosto - Piazza Alta, Sarnano

Desde el 1 agosto en Macerata: "Festival Tango y màs..."

Macerta, en la regiòn Marche serà por dos semanas la capital del Tango rioplatense. Alli se llevarà a cabo la tercera ediciòn del Festival Tango y Màs, evento organizado por la asociaciòn Tango y Màs y patrocinado entre otros por la Embajada uruguaya en Italia. Director artistico el uruguayo: Hèctor Ulises Passarella

Del 1 al 14 agosto 2009, en San Ginesio (Macerata) se desarrollará la tercera edición del Festival Tango y Más, festival internacional de música, danza y poesi rioplatense.

El director artistico de este evento es el uruguayo floridense Héctor Ulises Passarella conocido bandoneonista floridense radicado en Italia.
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JULIO BOFANO prsenta el reportaje fotografico del Concue un suceso en Macerata el Festival Tango y Màs

Ulises Passarella organiza todos los años en Macerata el Festival Tango y Mas,

Hugo Trova, "cantor popular" estuvo con nosotros

Hugo Trova, el cantor popular uruguayo, estuvo con nostros dos dias compartiendo anecdotas y canciones.


Hugo Trova, cantor uruguayo de vieja fama, estuvo por Italia. Desde hace nueve años, Trova hace una gira veraniega por este pais, tocando diversos puntos de la bota. Este año, saliendo desde el Piemonte, pasò por Venecia, Trento, Sardeña y finalmente una ultima etapa fuera de programa en MIlan y Lecco.

MIlan y Lecco en el norte italiano, recibieron a Hugo no para un concierto, sino para estar con los amigos de uruguayos en Italia, que lo recibieron e hicieron una serie de proyectos juntos.

En MIlan, Hugo encontrò Angel Galzerano, cantautor uruguayos residente en Brescia. Junto a Fernando Manzoni (colaborador para este espacio) hablaron de posibles conciertos en Brescia y Milàn para la proxima gira, y fijaron fechas: serà en julio del 2010 que podremos ver en la ciudad de Brescia a Hugo Trova junto a Angel Galzerano cantar para los uruguayos resdientes en Italia y obviamente para los italianos, porquè Hugo y Angel tienen en sus repertorios temas en castellano e italiano.


Hugo Trova e Angel Galzerano en Milan

"Serìa muy lindo poder cantar en Milàn o en Brescia, y la experiencia de hacerlo junto a uno como Angel Galzerano podrìa ser muy positiva".

Trova, ha cantado en tierras sardas por varios dias, recorriendo con su guitarra toda la isla, donde "encontrè pocos uruguayos te puedo decir, pero el calor de la gente de Italia fue grande y cada vez que vengo me siento mejor".

Canta en castellano sus viejas y nuevas canciones, pero tambien tiene su repertorio italiano que emociona y sorprende al publico "tano". "Subo al escenario y canto, los primeros tiempos intentaba sorprender a todos cantando en italiano, idioma que hablo y domino por mis origentes piemonteses, pero a cierto punto alguien me dijo, "porquè cantas en italiano ?, a nosotros nos gustan tus canciones en español" y ahi me di cuenta que mechando alguna que otra canciòn en el idioma de Dante pero haciendo un repertorio en castellano, la gente se iba a casa tarareando las canciones uruguayas".

Luego del encuentro con Galzerano en Milàn, Hugo se traslado a Lecco, in Valsassina, un pequeño valle entre los Prealpes lombardos.

Allì, junto a Fernando, fueron recibidos por Luciano Diaz, un argentino (aunque el se define un correntino), que cria caballos. Estaba ahi para descansar antes de emprender el vuelo de regreso para Montevideo, pero entre asados, vinos y mates, la guitarra de Hugo saliò de su funda para deleitar a un "publico" de amigos con sus hermosas melodias.

"Volverè el año que viene por estos lados, se los aseguro" nos dijo Hugo, y nostros tomamos al piè de la letra su palabra: en julio o agosto del 2010, Hugo Trova estarà nuevamente por estas tierras y haremos junto a Uruguayos en Italia.

Saludamos a Hugo y lo invitamos a estar en contacto con nostros, desde la distancia con su guitarra y sus ganas de vivir, que quedan impresas en una sonrisa sincera que lo ha acompañado por estos dias que anduvo de la mano de nosotros.


ierto de Tango de la cantante Ana Karina Rossi que se llevó a cabo el pasado 21 de setiembre
. Macerata: "Festival Tango y màs..."

Macerta, en la regiòn Marche serà por dos semanas la capital del Tango rioplatense. Alli se llevarà a cabo la tercera ediciòn del Festival Tango y Màs, evento organizado por la asociaciòn Tango y Màs y patrocinado entre otros por la Embajada uruguaya en Italia. Director artistico el uruguayo: Hèctor Ulises Passarella


Ulises Passarella: embajador del tango en Italia

A miitad del mes de Agosto, terminò en Macerta una nueva ediciòn del Festival Tango y Màs, organizada por el bandoneonista uruguayo originario de Florida, Ulises Passarella. Esperando un resumen del evento, les proponemos algunas notas publicadas por el Buscador Florida, diario del departamento de Florida



http://www.uruguayosenitalia.it/CULTURA/tabid/471/Default.aspx






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El festival será organizado por la asociación Tango y Más y colaborarán en la realización la Asociación Do Centrale.

Según Passarella, la tercera edición será caracterizada, de los elementos que permiten de acercar el tango, nacido en el Río de la Plata, a la cultura musical europea, fundiendo las dos culturas para dejar un señal reconocible.


Esta es la aspiración que ha motivado los organizadores desde que fue realizada la primera edición del festival. Parecía imposible poder llenar la pequeña ciudad de San Ginesio con tres noches de espectaculo cuando se hizo la primera edición, pero asi fue y la motivación del exito aquel año, estimuló los organizadores a realizar la segunda edición que fue una muestra de gran relevancia artistica e impacto emocional.

La segunda edición fue caracterizada por la presencia de una orchesta de camara internacional, con componentes jovenes y profesionales de gran talento, provenientes de paises europeos junto a solistas invitados llegados de Uruguay, Argentina, Brasil, Colombia, Austra, Inglaterra dieron a aquella edición un nivel muy alto y que obtuvo la aprobación del público presente.

La tercera edición preve que varios generos musicales puedan estar presentes, acercando obras famosas de Sibelius e Santorsola (compositores que hicieron musica de arte sin olvidar el folcklore de sus tierras) a otras composiciones, y esto es pare del "Más" del nombre del festival.

Será presente la música de Gershwin, de Lutoslawski, de compositores turcos, de Samuel Barber y cosas recientes como la nueva partitura de Roberto, hijo de Ulises Passarella.

Passarella afirma que no tiene dudas que con esta tercera edición se dará un contributo importante para que el tango continue por la senda del desarrollo artistico.

Son muchos a creer al proyecto del festival "Tango y más..." desde simples personas a instituciones. Además de la Asociación Tango y Más, de la Asociación Do Centrale y los sponsor que contribuirán al buen exito del evento, hay que destacar la presencia de musicos y amigos del Ensembel Internacional de Passarella, que ofrecerán al público, especialmente en la primera de las cuatro presentaciones, música de Passarella, recorriendo los diversos periodos que el bandoneonista vivió en Uruguay y en Europa.


Nota emocionante será seguramente el momento en que los musicos harán sentir un homenaje a la ciudad natal de Héctor, Florida que en este 2009 cumple 200 años de fundación y sobre todo, un momento músical en homenaje al recientemente fallecido Mario Benedetti.

Entre los invitados, se destaca la presencia de la violinsta inglesa Fenella HUmphreys y el violinista y director de orchesta turco Hakan Sensoy en duo con el pianista Ozgur Unaldi.

Presente al festival el duo pianistico Maclé formado por Annamaria GAribaldi y Sabrina Dente, tambien presente la poetiza brasilera Marcia Theóphilo candidata al premio Nobel con temas inspirados a los problemas de la foresta amazonica con musicas de Passarella.

Vuelve la orchestra de camera del Festival con la presencia de la cantante uruguaya Silvia BAleani, presentes los músios Giampiero Medri (bandoneonista) y Cono Castro (contrabajo), que traen desde Uruguay traen el insustituible "Canyengue".


Con música de Passarella, serán interpretados fragmentos de la composición de "Blu Tango" del escritor Matteo Ricucci, y come broche final, en la ultima noche de espectaculo, una orquesta de camara agrandada, con la participación de los solistas Annamaria Garibaldi, Serena Cavalletti, Luca Mengoni,

Vicenzo Pierluca, Leonardo Angeletti, Giovanni Damiani, Gianluca Ravaglia, Pamela Falconi, Luca Pecchia y otros.

Los presentadores serán Denio Derni y Marisol Passarella, que acompañaran a los presentes en todas las noches, presentando ademas de los músicos, los bailarines argentinos Walter Cardozo y Margarita Klurfan, tambien serán presentes Oscar Benavidez y Laura Francia presentando la danza artistica.

Ademas del escenario principal, el festival es rico de otros espectaculos,cursos de baile, muestras fotograficas (en el palacio de la comunidad montana), conferencias (de destacar la conferencia sobre el Tango y la recitación de poesias sobre el Rio de la Plata.

La tercera edición del Festival Tango y Más cuenta con el apoyo de distintas instituciones como la Región Marche, la Provincia de Macerata, el Municipio de San Ginesio, la Comunidad Montanad dei MOnti Azzurri, la Embajada de Uruguay y el embajador Doctor Alberto Breccia, junto a la responsable cultural Sylvia Irrazabal, la academia del Tango de MOntevideo, el Instituto Italo Latino Americano de Roma y el consiglio dei Marchigiani en el exteriro.

Será sin lugar a dudas una muestra cultural de gran nivel, que traerá por la tercera vez a tierras italianas, el placer de la musica rioplatense por excelencia: el tango.

Mayor información y el programa del evento en el sitio de Ulises Passarella

EL PROGRAMA DEL FESTIVAL

(informaciòn tomada del sitio de Passarella)


Ulises Passarella: embajador del tango en Italia

A miitad del mes de Agosto, terminò en Macerta una nueva ediciòn del Festival Tango y Màs, organizada por el bandoneonista uruguayo originario de Florida, Ulises Passarella. Esperando un resumen del evento, les proponemos algunas notas publicadas por el Buscador Florida, diario del departamento de Florida

Ulises Passarella organiza todos los años en Macerata el Festival Tango y Mas, llevando al publico italiano la musica del Rìo de la Plata
El Festival Tango y Màs en San Ginesio (Macerata) cerrò con suceso su tercera ediciòn, confirmando su evoluciòn continua, sea por la calidad artistica que por el numeroso publico que acompaño la iniciativa este año.

Màs que un Festival es un laboratorio dinamico que pone el tango en el centro de una intensa actividad de estudio y experimentaciòn.

Una sintesis de estilos melodicos, ritmicos, que interpretan el Tango junto a las formas codificadas de la tradicional musica europea de Jazz, logrando asi que el Tango vaya hacia una evoluciòn artistica mientras que la musica europea encuentra la posibilidad de renovarse.


Varios los momentos especiales del Festival, entre ellos las actuaciones de Ulises Passarella junto a Oscar Benavidez o Borges y Dino Campana en el evento colateral organizado por Denio Derni. Marisol Passarella se exhibiò en un recitado muy emocionante.

Interpretes de todo el mundo, de Italia, Inglaterra, Turquia, Suecia, Rusia, Uruguay y Argentina se curzaron en el palco de San Ginesio, que logrò encontrar nuevas generaciones con expertos de la musica rio platense como el musico uruguayo Cono Castro.

El Festival se despide hasta el año proximo cuando el ritmo del dos por cuatro invadirà las plazas de Le Marche.

(traducion del texto original en italiano de Serena Cavalleti, violinista e critica musical por parte de Uruguayos en Italia)

EL ARTICULO COMPLETO EN ITALIANO

Terza edizione del Festival Tango y Màs: tra i Monti Azzurri e le storiche vie di San Ginesio, la sintesi tra passato e futuro delinea la forma artistica del presente.
Giunto alla terza edizione, il Festival Tango y Màs, conferma la propria crescita, non solo per la qualità dell’offerta e per il successo di pubblico, ma anche e soprattutto per la rilevanza e l’unicità dell’operazione culturale che si prefigge.



Più di un festival, più di una rassegna, esso si presenta come un laboratorio dinamico che pone il Tango al centro di un’intensa attività di studio e sperimentazione: stiamo assistendo ad una sintesi tra gli stilemi melodici, ritmici, interpretativi del Tango e le forme codificate della tradizione musicale europea e Jazz, attraverso cui l’uno procederà verso lo sviluppo artistico che merita e le altre amplieranno le possibilità di innovazione.



“Avvicinare la nostra giovane arte, il Tango, nato nel Rio della Plata, a quella straordinaria e secolare europea, per fondersi e lasciare una segno riconoscibile.” Parole di Héctor Ulises Passarella, direttore artistico, che nella prima serata ha offerto al pubblico un saggio concreto di come questo tentativo sia non solo possibile, ma senza dubbio felice.

Accompagnato dal suo ensemble internazionale il Maestro Passarella ha proposto brani composti dagli anni ’80 ad oggi nei quali il Tango ha avuto forma di Preludio e Fuga, di Suite, momenti cadenzanti improvvisativi ed oltre verso le più recenti frontiere del cromatismo e dell’atonalità. In nessun caso il Tango ha perso quella potenza espressiva e quella grande carica emotiva che gli appartiene e lo contraddistingue, anche nei moderni arrangiamenti delle storiche melodie di Gardel, di Matos Rodriguez, di Julian Plaza orchestrati spesso dal giovane Roberto Passarella, che in questa edizione è stato apprezzatissimo come compositore, bandoneonista e direttore d’orchestra, cimentandosi anche nell’interpretazione di brani di altri autori di ricerca sul Tango quali Astor Piazzolla, Guido Santorsola e Jaure Lamarque Pons.

Vasta dunque l’offerta di questa edizione, dall’essenzialità del duo, alle diverse tinte di ensemble, solisti ed orchestra sia da camera che sinfonica in serate ricchissime anche di interazioni tra arti: particolarmente apprezzati i duetti danza e bandoneon tra il Maestro Passarella e Oscar Benavidez, interessante e nuovo l’accostamento di Borges e Dino Campana nell’evento collaterale curato da Denio Derni, carica di passione la recitazione di Marisol Passarella.



Sul palco un incontro di culture e di generazioni: gli esperti della tradizione tipica del Tango, come il contrabbassista Cono Castro, hanno incontrato giovani interpreti provenienti da Italia, Inghilterra, Turchia, Svezia, Russia e naturalmente Uruguay e Argentina, ampliando ulteriormente gli orizzonti della cultura musicale e le frontiere di questa importante operazione che unica al mondo ha luogo nelle Marche.


Serena Cavalletti
violinista e critico musicale
uruguayosenitalia





http://www.ulisespassarella.com/ulisespassarella_esp.html


uruguayosenitalia




uruguayosenitalia.com

DEL TANGO

Grupo "PERFILES DEL TANGO" Resumen nº 1070[Archivos adjuntos 4]
De: "perfilesdeltango@gruposyahoo.com.ar" Ver contacto
Para: perfilesdeltango@gruposyahoo.com.ar


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PERFILES DEL TANGO, RÍO DE LA PLATA
Mensajes de este resumen (16 Mensajes)
1. Rv: Ares Artist Management_novedades 6/10_Pablo Aguirre De: Celeste Aguilera
2.1. Rv: TANGO EN LA ESCUELA PÚBLICA - VIDEO - SUSANA RINALDI EN LA LE De: Miguel Gadea Sandler
3. "La Peña Ingrata" De: MIGUEL GADEA SANDLER
4. Un Tango hecho Pelota De: Contrataciones Tango Producciones
5.1. ¡¡¡Socorro!!! De: Contrataciones Tango Producciones
5.2. Re: Para miembros del Grupo "PERFILES DEL TANGO" ¡¡¡Socorro!!! De: Miguel Gadea Sandler
5.3. Re: Para miembros del Grupo "PERFILES DEL TANGO" ¡¡¡Socorro!!! De: Contrataciones Tango Producciones
6.1. Cesar Maciú - Programación semanal "Un encuentro con amigos" De: Cesar Maciú
6.2. Re: Cesar Maciú - Programación semanal "Un encuentro con amigo De: MIGUEL GADEA SANDLER
7.1. LAS MILONGAS DEL LUNES De: MIGUEL GADEA SANDLER
8.1. Tango Escuela Dirección General: Profesora .Edith Paez De: MIGUEL GADEA SANDLER
9.1. CLASES DE TANGO PROF. FERNANDA MALCERVELLI De: MIGUEL GADEA SANDLER
10.1. Clases de Tango, a cargo del Profesor GERMAN IVANCIC De: MIGUEL GADEA SANDLER
11.1. Lunes de Tango en el FÉNIX De: MIGUEL GADEA SANDLER
12.1. EL AMAGUE De: MIGUEL GADEA SANDLER
13.1. LA ESCUELA DEL TANGO De: MIGUEL GADEA SANDLER
César Maciú * * Re:Re:MIGUEL GADEA SANDLER Querido amigo, tomaremos.....
De: * * César Maciú * * Añadir a Contactos
Para: cesarmaciu@googlegroups.com


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Estimado Miguel Gadea:
Sin que lo mencione publicamente sabemos bien y muy agradecido de mi parte que usted también difunde en todos sus medios con total profesionalismo y seriedad nuestras actividades, pienso que todos, perfiles de tango, mi grupo y otros medios colegas estamos unidos por un objetivo en común que es nuestra vocación y amor hacia el tango y a todos los profesionales y artistas que año tras año dejan la huella de su talento y creaciones para el tango y este tesoro Cultural tan valioso, popular del Rió de La Plata y reconocido mundialmente.
Muchas gracias por el apoyo publico que me brinda y por sus palabras hacia mi actividad. No soy de esperarlas, pero cuando las dicen, me gusta aceptarlas y me doy cuenta que está bien el trabajo que hago, reconforta el alma y uno sigue con mas entusiasmo y fuerzas.
Gracias Miguel y todos los amigos de perfiles , los que conozco y los que no ya tendremos la posibilidad. Mi programa de radio está disponible para todos ustedes, espero poder continuar para tener el tiempo necesario de hacer y compartir todo lo que tengo planeado y programado ya que cuesta un poquito mas mantener un programa diario; pero el ciclo 2010 ya está en marcha!!.
Los espero cuando quieran visitar el programa o me llaman para salir al aire entre las 17 y 18hs. que será una gran alegría
Abrazos a todos y gracias
Cesar
*****
domingo, 20 de junio, 2010 21:42:43[RED-PAT-PAY] RED(3072) SE PRESENTO LIBRO: ANIBAL SAMPAYO-EL ULTIMO JUGLAR-Carmen Borda
De: Rubens Stagno Ver contacto
Para: red patrimonio paysandu

3676208436.txt (1KB)


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SE PRESENTO EN MONTEVIDEO EL LIBRO:

ANIBAL SAMPAYO-EL ÚLTIMO JUGLAR - María del Carmen Borda /

Editorial Cruz del Sur.

Declarado de interés departamental por la Junta Dental. De Paysandú



La presentación fue en La cAsa de los Escritores del Uruguay en Montevideo, la delegación de Paysandú estuvo formada por Nelly de Agostini (directora de cultura), Mariela Lanchez (Centros MEC.), Mario Fernández, Chichí Vidiella, Luigi Lemes, Nahuel Lemes, María del Carmen Borda y su esposo Federico Kondraski.

La presidenta de la cAsa poeta Laura Alonso presentó la actividad y dio la bienvenida.

Luego la palabra de la directora de cultura de Paysandú Nelly De Agustini presentando la delegación.

Presenta la mesa Schubert Flores, hablando sobre el prólogo que también fue realizado por Oscar Pinna, el libro está dedicado a la esposa de Sampayo, Estela Quinteros y a Chichí Vidiella.

Dejando luego la palabra a la autora del libro María del Carmen Borda.

Se leyó la carta del Director Nacional de Cultura Hugo Achugar, telegramas y destacándose le nota del Taller Literario Aníbal Sampayo y un hermoso ramo de flores de la cAsa.

Luego comenzaron las canciones a todo brillo y emoción en una sala colmada y con gente de pie. Un público de poetas, escritores, gente de la cultura y una radio que transmitió en directo.

Entrevistas por El Sodre de Nelson Caula, Oscar Corrales, La máquina de pensar (también del Sodre) por Pablo Silva, Eduardo Nogareda, radio FM del Carmen que transmitió en directo.

Se adhirieron a los cantos Érika Busch y su guitarrista, Gisela Sosa de Paysandú que vive en Mdeo. Se armó un coro impresionante, brillaron las voces llevando la voz de Aníbal a la capital en un acto de coraje, expresado por Carmen Borda….Para hacer este libro y esta presentación fue , como dice Paulo Freire : un acto de coraje. Fuimos a Roma para que todos sepan y tengan conocimiento cabal de quién fue este embajador de la música popular y porqué lo llamó -Un Juglar.

Terminó la jornada cantando todos de pie Kychororó y Río de los pájaros.

El libro ya está en todo el país por la distribuidora del libro Gussi- libros y será presentado en Paysandú el 3 de agosto en la Semana de Aníbal Sampayo. :
Sigue archivo adjunto en el mensaje: 3676208436.txt
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www.espectáculosexpress.com

El coordinador de "PERFILES DEL TANGO", Don WILSON CARNEIRO, oriundo del pago más grande del Uruguay, colabora en la Casa de Tacuarembó, sita en MVD, en la calle Maldonado al 1959 esquina Jackson, nos invitó para que dieramos una Charla sobre Carlos Gardel. CARLOS GARDEL, de MIGUEL GADEA SANDLER
De: Miguel Gadea Sandler Ver contacto
Para: amilcarlegazcue@yahoo.com.ar


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Te envío hermano, la gacetilla, un abrazo; Miguel.



CARLOS GARDEL, EL MAYOR FENÓMENO CULTURAL DEL RIO DE LA PLATA
Por repetido, no pierde vigencia, decir que junio es el Mes de Gardel. En Montevideo, Buenos Aires, Rosario, Córdoba o en el lugar del orbe donde se encuentre, para el Tango, es un mes especial.
Por lo del título, Gardel es recordado, homenajeado y como siempre admirado, por lo que fué, pero fundamentalmente, por lo que él mismo supo ser por su propio esfuerzo y disciplina para el trabajo, conjuntamente para todos sus emprendimientos y realizaciones. Ya lo hemos definido como El Mayor Fenómeno Cultural del Río de la Plata, y no es una simple y grandilocuente frase, es una síntesis de lo que las décadas han demostrado, que la figura y genio de Carlos Gardel, convoca, no solo cada 24 de junio, si no todo el año, a este paradigma rioplatense, modelo de ser humano en el que de alguna forma u otra tomamos como ejemplo. El ser solidario, amigo de los amigos, bonachón, profesional, disciplinado, formal, galante ,escabiador, burrero y galán, ha hecho que decir GARDEL , se transformó para el Río de la Palta, en un adjetivo calificativo positivo.
El coordinador de "PERFILES DEL TANGO", Don WILSON CARNEIRO, oriundo del pago más grande del Uruguay, colabora en la Casa de Tacuarembó, sita en MVD, en la calle Maldonado al 1959 esquina Jackson, nos invitó para que dieramos una Charla sobre Carlos Gardel.
Como siempre digo, será un acto de amor. Por Gardel, en tango, y queremos que lleguen temprano los amigos, para colectivamente brindar el merecido tributo a más grande de todos. Se presenta abriendo el espectáculo, el cantorazo RUBEN TABAREZ, con su voz firme, varoníl, recia, hombre de la amada noche montevideana. Desde la ciudad del Chuy, donde nace el sol de la Patria, MARTA MALENA, llega con su sutil decir, para cantarnos tangos de su repertorio. Don HUGO SIERRA, el Vice- Presidente de la FUNDACIÓN "JULIO SOSA", nos dejará cortes a manera de aldelanto de su último CD el que se está masterizando y sale en el marco del IX FESTIVAL EL TANGO "OLGA DEL GROSSI".
Mi amiga de siempre, la profe y coreógrafa SYLVIA LEDDA, desde 1988 en otra institución, con quién comenzamos al aventura de la promoción de tango, se presentará con su pareja de baile, ALEJANDRO TRIVELLI.
Nos encontramos para recordar y disfrutar la figura inextinguible del "Mago". El se lo merece.
MIGUEL GADEA SANDLER
Director de "PERFILES DEL TANGO"
 
 
Institución Cultural "PERFILES DEL TANGO"
Desde el RÍO DE LA PLATA, TANGO, para el Mundo.
ESPECTACULAR ACTIVIDAD ARTÍSTICA, EN LOS FESTEJOS DE LA DÉCADA DE "PERFILES DEL TANGO"
CHARLA SOBRE CARLOS GARDEL A CARGO DE:
MIGUEL GADEA SANDLER
Director de "PERFILES DEL TANGO"
Tema: " LA FILMOGRAFÍA, DE CARLOS GARDEL "
EL CANTO DE: MARTA MALENA,
HUGO SIERRA y RUBÉN TABAREZ.
BAILE A CARGO DE:
SYLVIA LEDDA y ALEJANDRO TRIVELLI
CASA DE TACUAREMBÓ - MALDONADO 1959 Esq. Jackson
MONTEVIDEO – URUGUAY
VIERNES 25 de JUNIO 2010, HORA 20:15 Entrada Libre y Gratuita.
AUSPICIAN:
FUNDACIÓN "SENTIMIENTO, TANGO", Fundación "JULIO SOSA", Circulo Francisco Canaro, del Uruguay, Comisión Permanente de Recuerdo y Homenaje a "JUAN D’ARIENZO" GUSTAVO DE LOS SANTOS, RADIO CLARÍN, "POR LAS CALLES DEL TANGO", CX 40, "GRAN CAFÉ ATENEO, PALCO DE LA NOSTALGIA", de F.M.INOLVIDABLE, de la ciudad de LAS PIEDRAS, CANELONES. "El Puente", CX 4 Radio Rural, FUTANGO, "SOCIEDAD DE ADMIRADORES DE CARLOS GARDEL", de MAR DEL PLATA, VILLA CONSTITUCIÓN TANGO CLUB, de SANTA FE, ARGENTINA, JOVENTANGO, Montevideo, Uruguay ASOCIACIÓN ARGENTINA TANGO AL MUNDO, UN CACHO DE TANGO, Entre Ríos, Argentina. EL SHOW DEL REENCUENTRO, CX 46 CENTRO CULTURAL ZONA NORTE, (ACADEMIA NACIONAL DEL TANGO DE LA REPÚBLICA ARGENTINA), "PEÑA DEL TANGO", de CARDONA, "CULTURA AL DIA" , FM PALERMO 2 (89.1) Buenos Aires. TANGO Y CULTURA POPULAR, BAIRES POPULAR, Boedo, Buenos Aires. CORO DE ABUELOS DE MESA 2, CORO DE ABUELOS ACOMPASAR, CORO "A PURO TANGO", de la Asociación de Jubilados de Belvedere, Nuevo Paris y adyacencias, BIEN BOHEMIO, Boedo, Buenos Aires. FEDERACIÓN ARGENTINA DE ENTIDADES DE TANGO, EL PORTAL DEL TANGO y EL DIARIO DEL TANGO. Movimiento de Jubilados y pensionistas del barrio Peñarol.
uruguayperfiles@yahoo.com.ar
nurygadda@hotmail.com
Teléfonos (+598 02) 623.13 14, 622.2838 y 216.0030

paysandu-APARECIO "ACERCA"-temas históricos sanduceros

miércoles, 2 de junio de 2010

ópera "Before Night Falls", de Jorge Martin,

ópera "Before Night Falls", de Jorge Martin, en el Bass Performance Hall de Fort Worth, Texas.

Read more: http://www.elnuevoherald.com/2010/06/01/733119/ibefore-night-fallsi-una-opera.html#ixzz0piDwr8gv

PROYECTO TANGODanza

VALERIA lIMA EN lA cOLMENA

PERIFERICA PROYECTO TANGODanza: Gabriela Farías Guillermo Fleitas Eduardo Ferrer Chenkuo Che Sebastián Niz Federica Folco

Diseño de iluminación: Gonzalo Córdova Asistente: Leticia Skrycky Música original: Fernando Goicoechea


Dirección y Coreografía: Federica Folco.

Funciónes en el mes de JUNIO:


martes: 1 8 15

miércoles: 2 9 16


Sala Zavala Muníz - Teatro Solís - 21 hs.

www.perifericotango.wordpress.com

PONY miércoles

Los miércoles en el Pony Pocitos...
A las 20:30: Previa "Tango Electrónico"

21:00 hs: Música en vivo con exhibición de tango (En este momento se presenta la Compañía "Tango Variete").

22:00 hs: Milonga Típica.

Musicaliza Gerardo Astesiano.







EL PONY PISADOR

Miércoles, 20.30 hrs.

Jose Iturriaga 3497 esq. Luis A. de Herrera

Reservas por el 915 74 70

TANGO EN MONTEVIDEO,URUGUAY

TANGO EN MONTEVIDEO,URUGUAY
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Clases de tango gratis - Comunidad - 24 de abril de 201024 Abr 2010 ... La Intendencia de Montevideo, a través de su programa Tango en Obra, dicta clases gratuitas de tango en el Centro, el Cerro y Bella Italia.
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Furor tanguero Sonidos de una ciudad tomada

Furor tanguero Sonidos de una ciudad tomada
Agitadas semanas para la cartelera de tango


ALEXANDER LALUZ

Que es cosa de viejos. Que, ahora, también es cosa de jóvenes. Que murió o sigue lo más campante, sea como una mueca, una postal turística, o un lenguaje que respira en la tensión creativa entre modernidad y tradición.

Esa diversidad está encarnada en una sola palabra: tango. Pasión y el signo de lo urbano, que en los últimos años ha encontrado la forma (o, mejor dicho, las formas) de darle un buen sacudón al imaginario popular y a las apretadas tipografías de cualquier cartelera de espectáculos. No importa si es en Buenos Aires o Montevideo: las propuestas se multiplican, se encienden discusiones, y, pese a los pronósticos agoreros, también los públicos se multiplican y diversifican.

Hay para todos, de todo y no sólo como las clásicas agendas de fin de semana. Para esta noche, sin ir demasiado lejos, las propuestas van desde las milongas, las clases y el tango canción. La decana institución Joventango, por ejemplo, en su sede de la calle Aquiles Lanza esquina San José, afina taco, punta y quebrada con una milonga que arranca a las 21:30 y culmina con las ya obligadas clases de baile.

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Y si la recorrida de la noche llega hasta Pocitos, allí, en El Pony Pisador (José Iturriaga 3497), la compañía Tango Varieté afinan, desde las 22, coreografías, con Gonzalo y Laura, y música con Álvaro Caraballo (voz), Sergio Astengo (bandoneón), Betina Martínez (piano), Gabriel Rodríguez (contrabajo). No muy lejos de ahí, en la Rambla Wilson, sobre el Parque Rodó, Rumi recibe desde las 21 a Nelson Pino, Álvaro Hagopián y Waldemar Metediera, iniciando un ciclo centrado en el tango canción.

En una vuelta por la Ciudad Vieja, otra propuesta, diferente, crítica, transformadora, tiene como escenario a la Zavala Muniz, con la dirección de la bailarina y coreógrafa Federica Folco: Periférico: proyecto tango, que va, desde ayer, los martes (1, 8 y 15) y miércoles (2, 9, 16) de junio a las 21 horas. Aquí, a diferencia de las otras propuestas artísticas, es la danza contemporánea la que hace su personal interpretación del tango, provocando una relectura de sus modelos de cuerpo, el espacio y tiempo.

En plan de agendar lo que viene, el melómano también tiene en las carteleras más elementos para completar su lista de síntomas del furor tanguero.

Los jueves, a las 21, Ricardo Olivera, Gabriela Regueiro y Ernesto Camino tienen su propio ciclo en el Club Banco Comercial de la Rambla Perú y Luis A. de Herrera. Y los sábados a la noche (21:30), Mitango (Reconquista 615) presenta otro ciclo en su agenda tanguera con Gabriel Morgade, Poly Rodríguez, Santiago Lorenzo, y la pareja de baile de Gabriela y Matías.

En materia de espectáculos puntuales, hay dos fechas que conviene reservar. La primera es mañana y con el bandoneonista y compositor Rodolfo Mederos que llega en formato trío, junto Armando de La Vega (guitarra) y Santiago Rivas (contrabajo), al teatro Metro. Un espectáculo armado como rescate de la tradición tanguera y sus cruces con la milonga, el vals y otros géneros populares.

Y en una línea bastante cercana a la de Mederos, los chicos guitarreros del cuarteto Ricacosa arremeterán el próximo 17 de junio con la presentación formal de su nuevo disco: Cimarrón, en la Sala Zitarrosa. La propuesta es conocida y ya tuvo varios adelantos: la búsquedas en las raíces del género llevándolas a un diálogo intenso, virtuoso, provocador, con sus experiencias en otras músicas contemporáneas.

Con este título, la explosión tanguera revela otras puntas de su dinámica a nivel discográfico, donde las féminas tangueras ya confirman que han ganado la partida por goleada. Una de ellas, Mónica Navarro, está anunciando la próxima salida de su segundo disco, Perra, el esperado sucesor del logrado Paquetito de tangos. Y Malena Muyala acaba de recibir un Disco de Platino por su último trabajo, Viajera, a la vez que se prepara para una gira por Europa que comenzará en el mes de julio.

Pero como no sólo de estrenos vivirá el tanguero, el sello Ayuí apuesta a un rescate documental con el reciente lanzamiento de un valioso disco: El tango del club de la Guardia Nueva, pieza fundamental para entender los flujos innovadores en el género y los aportes (virtuosos, como los de César Zagnoli, Luis Pasquet, Toto D`Amario, entre otros) que en la década del sesenta se hicieron desde este pionero espacio montevideano.

Este repaso sintético sólo pinta la punta de un iceberg: el de una práctica musical tan abarcativa como porosa en sus fronteras estilísticas, que ya a comienzos del pasado siglo se convirtió en la metonimia del imaginario urbano en la región. Fenómeno que en su espesor y densidad simbólica, abonó también el cruce de lenguajes y visiones de lo musical, pero todas igualmente necesarias, vitales, al punto de dibujar un complejo mapa de identidades personales y colectivas.

Espectáculos tangueros para agendar
Periférico

Martes y miércoles, 21 horas

La bailarina y coreógrafa Federica Folco estrena en la sala Zavala Muniz su nueva obra, con un elenco de bailarines especializados en el tango. Con Periférico, un planteo crítico, removedor de los modelos del tango danza, Folco también está recorriendo distintos escenarios del Interior.

Rodolfo Mederos

Mañana, 21 horas

El polémico compositor y bandoneonista argentino llega con su trío al Teatro Metro, para presentar un repertorio afincado en las tradiciones del tango, las milongas, los valses, revisitados desde su virtuoso, personal y siempre comprometido estilo. En fin, un tango sin concesiones.

Valeria Lima

viernes, 21 horas

La reconocida cantante uruguaya se reúne con Julio Frade al piano para proponer Íntima, en la sala de La Colmena. Allí repasará las canciones de su último disco, Libre, y hará varios adelantos del próximo (que aún no tiene fecha de edición), en un entorno sonoro íntimo y planteado desde el refinamiento interpretativo.

Milonga y clases

esta noche, 21.30

En este rubro tradicional las ofertas son varias. Pero vayan al menos una recomendación, que recae en la institución decana Joventango. Su milonga de los miércoles arranca a las 21:30, y luego de sacarse las ganas, la pareja profesional de Adriana y Jorge abren su espacio de clases para conocer secretos del tango danza.

Nelson Pino

Esta noche, 21 horas

Voz y estampa de porte clásico, que arremete con el tango canción con igual virtuosismo vocal que inteligencia en el tratamiento expresivo. Su cita es en Rumi (Rambla Wilson, en el Parque Rodó), con el acompañamiento de Álvaro Hagopián en piano y Waldemar Metediera en bandoneón.

Mónica Navarro

Lanzamiento de "Perra"

Con Paquetito de tangos, la ex voz del rock dio sus primeros pasos profesionales en el tango, dejando muestras de un sólido trabajo en lo técnico-vocal y en lo interpretativo. Ahora, luego de varios años de aquella edición, llega con un nuevo disco próximo a lanzarse bajo el título: Perra.


El País Digital
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